第118章 《小武》首映
第118章 《小武》首映 (第2/3页)
贾樟可站在大礼堂屏幕旁边的侧门那里，不住地吸着烟，来回踱步。
影片《小武》讲述的是大时代背景下小人物个体的命运。
作为贾樟可精心撰写的第三部剧本，他做了很长时间的准备，多次采访了人物的原型。
虽然叙事角度和《小山回家》一脉相承，但是无论是主题还是在表现形式上面，《小武》都比《小山回家》要深刻了许多。
小山只是一个城市中的边缘人群，小武的设定则更加有戏剧性，他是一个扒手。将一个扒手设定为电影的主角，尤其大胆。
贾樟可所写的剧本都有一个特点，就是在故事中充满了隐喻和潜台词，这在电影之中更为清晰地体现了出来。
比如说在在影片的开始，小武坐上一辆长途车去城里。在车上，贾樟可通过镜头交代了两件事。
第一件事，小武是个扒手，他偷了旁边乘客的钱包。
第二件事，在这个桥段的最后，镜头停在了一个伟人的挂饰上，随着汽车的颠簸左摇右晃，这个镜头持续了十几秒。
这个观众所不太注意的地方，其实就是一种对于时代大背景的隐喻：即人们原有价值观的摇摆不定，甚至是崩塌。
在整部电影中，小武可以说是一个时代发展的弃儿。
当时代大潮来临，商品化社会兴起的时候，有些人跟上了潮流。
比如说小武原来的小偷朋友小勇，他转行做贸易搞娱乐业，挣了大钱，成了小县城里面的名人，连婚礼的消息都上了电台广播。
再比如说小武那不辞而别的情人梅梅，她离开小城去大城市寻找新生活去了。
还有小武那越发市侩的家人，张口闭口是钱和外国烟，最后把小武赶出了家。
还有些人没有跟上潮流，比如说小武。
贾樟可想用这三段关系，友情、爱情、亲情，来表现小武这个没有跟上时代变化的小人物。
小武固执地生活在过去，他固执地相信着
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