第116章 非线性叙事
第116章 非线性叙事 (第2/3页)
此外，还有限制叙事，这种叙事采用第一人称，镜头跟随主角的视角来讲述故事，现代主义电影偏爱此类角度，张伟之前拍摄的《小山回家》《上车走吧》都属于这种叙事角度。
最后还有纯客观叙事，这种叙事也是采用第三人称或者是无人称，电影就是展现客观的生活，纪实性电影多属于此类，后现代主义电影偏向此类角度，张伟和老贾刚刚拍摄完成的《盲井》和《小武》都属于这种叙事角度。
张伟现在也算是导演经验丰富了，他发现将自己在实践中所碰到的问题和答案与课堂上老师所讲述的知识点一一印证，可以很轻松的理解这些略显枯燥的理论性的东西。
正所谓实践出真知，大抵如此吧。
很多学生就是听的记的太多，但是亲自动手做的太少，最后成了死读书不会实践的书呆子。
课堂上郑教授继续讲述电影的叙事手法。
郑教授的讲课也很有特点，就是信息量特别大。
课本上面一句话，他可能会从中延伸出很多观点实例，用很多学生们看过分析过的电影来举例，但是他又不讲的那么透彻，不下结论性的话语，而是让学生自己去思考。
电影的叙事手法最常用的就是常规线性叙事，即按照故事的前因后果，按照时间轴按部就班地展示一个完整的故事。采用这种线性叙事结构的电影往往情节比较单一，围绕一个中心故事展开。
这是一种比较经典也比较老的讲故事的方法，是大多数电影所采用的叙事方法，也是对观众最友好的一种叙事方法，看着不烧脑，只要正常观看就可以了。好莱坞的爆米花电影都是如此，比如说《侏罗纪公园》。
张伟所拍摄的所有电影都是这种正常的叙事手法。
此外，还有回忆叙事，按照主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事，好莱坞的很多传记电影都是这样叙事，电影开头是一个白发苍苍的老人，然后开始讲述自己的一生经历，比如说《公民凯恩》。
但是，电影圈内总有那么一些天才和特立独行的导演喜欢打破常规，用对观众来说不那么友好的叙事手法去讲述一个故事。
这就是非线性叙事，包括多线性叙事，环形结构叙事，倒序线性叙事，重复线性叙事等等。
非线性叙事这种叙事手法源头来自于欧美现代派文学，将故事的时间顺序打乱，重新拼贴组
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