第16章 文学讨论
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第16章 文学讨论 (第1/3页)“你们导演系的，文学方面本来就不差吧，我这也是半吊子，关键是吧，你要有生活，闭门造车在那胡编乱造可不成。”贾樟可反驳道。
“论起生活实践，咱们再怎么也赶不上第五代那些电影人吧，他们历经浩劫，在动乱的底层顽强学习生存，才又重返校园系统的学习电影专业知识，那才叫真的有生活啊，张导拍摄乡土题材那是一绝啊，这几年接连获奖。我估计日后他要是转型了，肯定就没有那种味道了。”张伟缓缓地推测着说道。
“那可不一定，我感觉咱们这一代也挺有生活的，你看看现在社会发展这么快，经过改革开放的洗礼，社会方方面面的发展都在提速，在这个巨大的社会转型期地背景之下，那些普通大众，那些小人物的真实生活，命运转折，这些都是我们新一代影人应该关注的。而不应该像第四代导演那样束缚在传统道德的框架内，也不能像第五代导演那样迷恋于曾经的历史寓言，应该更加关注生活，关注现实。”贾樟可越说越显得慷慨激昂，有了点指点江山的意思。他所说的这些也成为了他日后电影的创作理念，关注小人物，关注社会现实。
“呵呵，没想到贾哥想的这么深入，现在市面上的电影要么是主旋律的，要么就是关于上一个时代的反思之作，还有就是乡土题材的，关注社会现实的电影，还真没看到几部，不过贾哥咱要拍这样的电影，拍的肤浅了没人看，一旦拍的深刻了，那就是给社会主义抹黑啊，估计在国内可没机会上映。”张伟附和道，表示完全同意老贾的意见。
“是么，这个我可没想到，但是我想咱们还是要有点艺术追求吧，勉强也可以算得上是一个艺术家吧，艺术家就应该关注现实，发掘社会现实，反映社会现实。”现在的贾樟可还刚刚接触到电影圈的菜鸟，可以说还是一个简单的文艺青年，还没有透彻的思考过一部电影的方方面面。
“要拍这些社会现实题材可没有现成的本子供我们选择，所以我感觉日后的导演都是原创型的，文学功底要好，要学会从社会表象中挖掘出那些令人印象深刻的东西出来。”似乎是印证了自己最先
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