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1957年的盛夏,没有硝烟的对峙渗透在每一个领域。除了军备比拼、外交博弈、经贸封锁之外,
文化渗透、青年洗脑、审美夺权,早已成为美苏两大阵营最隐秘的战场。
打破西方的舆论封锁,向外展示苏国的国力与制度优势。
苏国花了几千万美金,翻修了莫斯科的宾馆和商店,旧房子刷了新漆,坑坑洼洼的路面连夜填平了。
就连地铁站还特意使用彩色,标明出各种路线图。
商店的橱窗里摆满了平时见不着的水果、糖果、香肠和啤酒。
美国人心里清楚苏国人想干什么,但没法公开阻止。
苏国人把这次联欢节当作展示“毛熊主义优越性”的窗口,要告诉全世界。
看,我们这里年轻人有奔头,社会在进步。
面对苏国主动发起的这场舆论攻势,以美国为首的西方阵营第一时间定下了统一对策:
官方不参与,但不限制民间人士进行前往参与。
英法紧跟着表态,姿态端得极高,一副西方正统不屑与东方同席的模样。
可稍有国际常识的人都清楚,这不过是西方政客自欺欺人的遮羞布。
五十年代的冷战巅峰期,跨国出入境管控严苛到极致。
尤其是去往苏国腹地的行程,签证审核几乎难以过关。
普通民间团体、自由青年,别说拿到莫斯科的入境签证,就连本国的出境审批都无法通过
所谓官方不派代表团,实际上就是自欺欺人。
西方各国只是不愿公开落人口实,不想在冷战对峙中主动示弱,
索性褪去官方身份,换上民间外衣,悄无声息入局博弈。
李佑林看着手里送来的简报,心中冷哼一声。
他太清楚冷战这套玩法了。
而美国这次派出去的队伍,心思简直写在了脸上。
没有官员,没有军人,清一色的青年艺术团体。
爵士乐队、新式摇滚乐团,还有那帮搞“垮掉的一代”的诗人。
美国人心里清楚,论工厂论导弹,苏国人不比他们差多少。
但论生活方式的吸引力,苏国人那套跟他们根本不在一个重量级上。
放在1957年的时代背景下,这是一套针对性极强的文化冲击组合拳。
二战打完十几年,旧秩序的古典、庄重、规矩,早就被年轻人厌弃了。
爵士乐从底层黑人社群爬起来,随性、松弛、即兴,不讲死板章法,火遍了整个西方市井。
更要命的是近两年爆火的摇滚乐。
尤其是猫王横空出世,唱腔狂野,动作张扬,打破所有舞台束缚。
他把叛逆、自由、自我,硬生生变成了新一代年轻人的信仰。
对当时的西方青年来说,摇滚不是音乐,是挣脱、是宣泄、是对旧秩序的不屑。
美国这支团队,主打的就是一个:自由、叛逆、无拘无束、消解权威。
这和苏联那套文艺体系,完全是反着来的。
苏联的舞台,永远是芭蕾、古典交响、写实绘画。
庄重、规整、肃穆,服务集体、服务国家,讲秩序、讲纪律、讲究奉献。
一个拼命解构权威,一个极致强调秩序。
哪里是什么艺术交流,分明是文化轰炸。
美国将这套极具颠覆性的文艺体系送入莫斯科,这哪里是民间团体来交流切磋的?
这不是赤裸裸的意识形态渗透嘛?
李佑林心里清楚,这还只是明面的手段。
暗地里,这批所谓的民间青年,没几个是真的普通人。
冷战这么多年,各大国早就形成了心照不宣的默契。
所有跨国青年团、体育团、艺术团,都是最好的间谍掩护壳子。
身份干净、名头正当、行动自由,混在人山人海里,谁能分辨?
这批美国人,多半是情报部门筛了又筛、专门训练过的眼线。
一边在台上唱着摇滚、演着现代艺术,塑造西方自由浪漫的假象;
一边在台下串门、聊天、套话,打探各国立场。
台面热热闹闹,台下全是算计。
李佑林微微吐了口气,心绪沉定下来。
南华现在的处境,不适合站队,也不适合高调出风头。
刚经历一轮惨烈的金融收割,市场规则正在重补,国内经济、民生都在修养期。
这个时候跑去莫斯科跟美苏抢风头,纯属愚笨。
最好的姿态,就是安分的“民间交流小国”,低调入局,悄悄吸收情报,默默攒自己的底气。
想着美苏两极极致对立的文艺博弈,他脑子里忽然跳出一段旋律。
《The MaSS》。
那是他前世闲暇时打游戏放的最多的BGM,旋律早已刻在脑子深处了。
在后世的网络传播中,这首歌常年被误传为德军军歌。
因为这首歌自带铁血肃穆、杀伐凛然的气场,流传度极广。
但真实的创作背景,与纳粹、与军方没有丝毫关联。
曲目旋律改编自中世纪经典曲目《布兰诗歌》。
歌词混杂了拉丁语、古德语、古法语的古老吟唱。
还有大量创作者凭空臆造、无实际释义的音节,拼凑出一段庄严恢弘、史诗感拉满的旋律。
当然,早期的德国装甲部队战歌也是借鉴了《布兰诗歌》。
想到这里,李佑林心里忽然生出一点坏心思。
西方唱自由叛逆的摇滚爵士,苏联演庄重正统的古典芭蕾,两边泾渭分明,打得有来有回。
那自己这边,突然抛出这么一首不伦不类、气场拉满、似军乐非军乐、似圣歌非圣歌的曲子呢?
想到这里,他将旋律抄了下来,让秘书秘密交给国家交响乐队,让他们紧急配上合适的歌词。
他还特别表明,要用德语填词,毕竟李佑林也只记得旋律而已,里面的歌词谁记得那么全?
李佑林也就是想纯粹恶搞一下。
想看看,在美苏两大阵营死死对峙、文化攻防白热化的莫斯科舞台上,
这一首来路不明、气场诡异、自带无数解读空间的曲子,能掀起多大的风浪。
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