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因为《剧院魅影》，林夏被提名了“最佳原创歌曲”，而《天上王国》里那种像是《权力的游戏》一样，颇有史诗感的音乐，也被提名“最佳原创配乐”。在影视领域，ICA的客户从导演到幕后，应有尽有，甚至在二十年前，ICA鼎盛时期，他们还生产出了一部纯由ICA客户参与的电影，自产自销，拿到了那年的奥斯卡。
在音乐领域，ICA虽然没有那种操盘手一样的恐怖实力，但也签约过很多古典音乐家和流行巨星。
林夏是非常少见的、在亚洲和欧美这两大主要市场都能吃得开的类型，作为ICA非常重要的客户，现在有一个团队直接为她服务。
这事在国内还有个小插曲。
之前在三国歌会上，为K国出战的流行男团SUpeidle也成为了ICA客户，只不过他们的等级并不高，但也够用了，毕竟KPOP偶像闯欧美很多只为了镀层金。
然后他们就火速买了通稿，前脚还在吹成了M国巨星克里斯缇娜的师弟，后脚就撞上了林夏在和ICA的合作下冲击格莱美和奥斯卡。
这事逐光都没有特意去宣传，因为确实没什么好宣传的，ICA合作过的客户多如牛毛，而且谁会因为找了一个顶尖的中介去宣传啊？
林夏已经不是偶像了，适当的低曝光，增加神秘感才是正道，不能什么鸡毛蒜皮的事情拿出来宣传。
不少路人都是有逆反心理的，吹得越多他们越不爱听。
只有不放过任何一个曝光机会的偶像才会利用这种文化差异，写点通稿来造势，结果这波操作下来就和撞衫一样尴尬。
【哈哈哈笑死我了，你进ICA打工，我进ICA冲奖，大家都有光明的未来。】
【吓我一跳，差点看成CIA，还以为林夏进中情局了。】
【如果夏夏真能冲奖成功就好了，这多为国争光啊。】
如果林夏真能冲奖成功，这波确实可以封神，被认为是“为国争光”了，甚至仅仅是提名，就已经有其他亚洲国家的媒体称她为“亚洲之光”了。
这就很值得思考了，无论是格莱美还是奥斯卡，都不是世界级的奖项，但为什么M国的奖项就有这样的影响力？
……
回到正题，ICA采取的交叉管理的模式，客户和经纪人都是多对多，完完全全的商务合作，并不紧密，这样就不会出现一个经纪人跳槽带走一堆艺人的事情。
在林夏的代理人团里，主经纪人安娜是一位干练的棕发女性，看起来就有一种职场精英的气质。
如果这次她们合作愉快的话，除了近期的冲奖，后期林夏的专辑和演出事务就有一部分交给安娜来做。
根据先前的约定，素尼也会提供一部分推广资源。
素尼的全球业务和J国的业务其实是两家独立的子公司，但林夏在去见伊藤健之前，就知道他确实有办法帮她做成这件事，才会和他达成交换。
在ICA办公室里，安娜露出了一个自信的微笑。这家公司的经纪人很多出身名校，自带一种天之骄子的气质，安娜也不例外。
“林女士你好，根据刚刚收到的消息，‘最佳新人奖’似乎已经在我们掌握之中了。”
格莱美没有“最佳女歌手”这样的通类大奖，而是分为流行、乡村、爵士、摇滚……每个类别都有奖，少的每年会发八十多个，多的一百一十几个。
但这些奖项里，很多都是边角料，只是为了填充内容，标榜一下格莱美的完整性和包容度，最有影响力的奖项每年就那么几个。
比如林夏提名的“最佳新人”、“最佳流行女歌手”和“See yOU again”的最佳流行单曲，都是很重要的奖项。
这些奖项林夏肯定不可能全拿，为了避免分票，她必须要有取舍，不可能全都投入资源。
在其中怎样进行选择性的公关押注就是重中之重了。
除此之外，林夏还提名了“最佳古典器乐独奏”和“最佳当代古典音乐作曲奖”，但这两个提名她们根本不在意。
因为这些奖就属于那种没啥影响力的边角料，这年头，古典音乐谁看格莱美啊。
M国建国两百多年，他们的古人都是穿牛仔裤长大的，文化全靠经济搞定一批评论家吹彩虹屁，格莱美懂什么古典音乐？
最佳新人奖是一个重要的通类奖，也是她们这次公关的重点。
本届一共有五位提名歌手，一位男性朋克歌手，一个乐队，一位女性唱跳歌手，最后还有一位女性拉丁裔歌手。
要说竞争还是挺激烈的，不过在安娜的评估中，只有那位拉丁裔歌手是林夏本次提名最大的对手，除了唱的确实有点东西之外，她的场外bUff也叠满了……
少数族裔、女性、跨性别者……
不要说亚裔也是少数族裔，在M国食物链里亚裔是垫底的存在，如果歧视黑人会惹上大麻烦，但歧视亚裔那是基本操作。
亚裔的身份反倒是一种限制，很多大学都缩减了亚裔的录取名额，理由是亚洲人太会考试，录取太多亚裔对其他少数族裔不公平。
这就导致同样的学校，亚裔必须要有更优秀的成绩和履历才能进去。
在这次见面中，安娜提供了一个好消息。
“她退出了格莱美。”
“为什么？”
“她，或许现在应该称呼‘他’了，认为格莱美没有充分尊重他的性别认知，给他提名了最佳流行女歌手。”
“……啊？”
林夏没想到还能有这种玩法。
好好好，这真的很M国，林夏感觉自己和这个有点癫的世界是挺格格不入的。
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